2021年，一部特殊的历史年代剧，几乎改变了观众对“主旋律正剧”的认知。

《觉醒年代》。

虽然归属为正剧类型，但剧集可看性极强，恰到好处的悬疑元素和不断出现的灵光迸发，令年轻观众不自觉入坑，而剧中对那个年代名家大师，爱国青年，情感深沉和厚重的描写，又让无数观众不由入迷。

在这之后，主旋律作品开启了从受冷落到受欢迎的逆袭。

不过，虽然陆续有《理想照耀中国》《百炼成钢》《大决战》等作品播出，但始终缺少一部口碑扛鼎的大剧。

直到最近，一部故事年代紧接《觉醒年代》的革命历史大剧开播，一开播，就抓住了观众的眼球——《问苍茫》。

首播收视破1，其后连续12天收视破1，临近大结局，剧集越战越勇，收视飙到1.4。

更炸裂的，是口碑。豆瓣开分8.6，可称2024年国剧开门红。

网上一水的自来水，为剧集出圈摇旗鼓劲。

剧集，绝对称得上大剧。

导演王伟，执导过《白夜追凶》《隐秘而伟大》等热剧。

编剧，原中共中央文献研究室副主任陈晋+电视剧《理想照耀中国》总编剧梁振华。

演员方面，王仁君、宁理、马少骅、宋佳、白客等超20位坐镇，汇聚了老中青三代实力派演员。

就连央视晚间的《新闻联播》，都花了整整21秒来介绍它。

但，剧集口碑能在近年一众同类剧中杀出重围，到底靠什么？

剧情上，该剧讲述了1921年至1927年，从中共一大归来的青年毛泽东的革命探索之旅， 青年毛泽东的创业、成长、寻路，是《问苍茫》要表达的主题和主要内容。

最初，我也以为这只是又一部寻常的革命历史剧，但越看，越是热血沸腾。

剧集有史实又有史诗，够大气又接地气，严肃中又透着活泼，有热血也有悲悯，悲壮中又透着革命浪漫主义精神。

《问苍茫》的意义在于，为历史题材提供了一个新的创作方法，即以一人视角展现大历史，不仅是一部“历史”，更是一部伟人的思想史。

不夸张地说，剧集真正拍出了国剧的良心，而这，也才是当下观众最该看的历史剧！

01、武装起义、遭遇412反革命政变，收官悬疑紧张感拉满，谁说历史正剧不好看

一般我们看传统革命历史正剧，总会有一个固定的印象：有意义。

也就是说，观众通常会默默接受这个类型题材的剧，优先突出历史价值，其次才是可看性。

但别忘了，《问苍茫》导演，是拍过《白夜追凶》的王伟。

剧集越接近大结局，观众越是能感受到智斗的紧张和刺激，敌我双方博弈的焦灼和精彩。

从26集开始，剧集可谓大场面不断，三场大戏高潮段落此起彼伏，剧情节奏衔枚疾走，看的人痛快淋漓：

第一场，就是第三次上海武装起义。

剧集细致展现了起义全过程：起义总指挥，正是年轻的周恩来。

观众印象中，起义段落，基本是操起枪杆子就开干。

但《问苍茫》拍出了历史现场的紧张感和大局观——在清点起义武器的秘密仓库里，周恩来对同志们分析了前两次起义失败的原因：时机不对。

而此时北伐军兵锋直逼上海，“我们可以和他们来个里应外合，只要他们拿下苏州，或者松江，咱们就发动起义。”

下一秒，一个报童出现在上海街头：号外号外，北伐军攻克松江！

接着，镜头沿着报童的视角，对准了上海大笨钟。

下一个镜头，几枚手榴弹炸响，起义开打。

起义兵势如火，迅速拿下了全市大部分敌军据点，赵世炎带兵攻下了南区，只剩北区火车站这个硬骨头，敌人重兵2000，配备重武器。

起义原定计划是，借助北伐军的重炮，轰掉敌人的火力点，但北伐军的白崇禧按兵不动，怎么办？

周恩来一锤定音：只能靠自己了，六点之前，拿下北站！

当日六时许，经过30多个小时的浴血奋战，起义队伍攻克了敌人的全部据点，上海第三次武装起义，也成为北伐战争时期工人运动发展的最高峰。

这一段，看得是真燃，真过瘾啊！

历史大剧的气度、格局、场面，都有了。

但接下来，就是令人痛心疾首的第二场大戏：蒋介石发动412反革命政变。

相比拍上海工人武装起义，这一次，导演王伟用了侧写。

总共用了一场密探，一个挂电话，一个上海街头的镜头，拍出了时局的波诡云谲和历史的残酷。

一场密谈：上海商界代表，找蒋介石对付“工人纠察队”，蒋介石借口军费不足，其实是坐等对方开价。

对方立刻伸出三个拇指的见面礼——“30万？”“300万。”

蒋介石闭口不言，心中却有了定论。

接下来，是延续孙中山遗志、主张联俄联共的宋庆龄打给蒋介石的一个电话。

当蒋介石挂断了宋庆龄的电话，实际上一切已成定局。

下一个画面，就是412反革命政变后，被屠杀的上海工人们倒在街头的残酷画面。

虽然没有拍出整个过程，但王伟却用镜头，让观众有了身临其境的沉浸感。

蒋介石的幕后交易、国民党内部的博弈和我们在历史中的牺牲，全都拍出来了。

最后，是第三场大戏：反击。

这段戏，拍出了许多观众并不知晓的历史细节：我们都知道412反革命政变，但这之后呢？我们内部有怎样的讨论，陈独秀又如何与国民党方面的汪精卫联络，试图化解危局，结果又为何失败？

这就是剧集最好看的地方了。

而剧中张晓龙饰演的汪精卫和宁理饰演的陈独秀的一场对话戏，也真的是精彩——“即使只有3000人，我也是主张平叛的。”

“只是，叶挺这两个团，是武汉的全部家底了，如果出动他们，那武汉，就彻底不设防了。”

“我们还有兵”。

下一个镜头，就是剧中的毛泽东，给农讲所的队伍发枪，登高演讲——“我们必须要站出来，拿起枪杆子，保卫武汉，保卫大革命。”

好燃啊！

气氛如烈火烹油，节奏环环相扣，有种大战将至的紧张感。

而汪精卫在剧中的一句感叹，更是意味深长：连农讲所的人，都可以扛枪打战，这毛泽东办的，到底是农讲所还是军讲所啊。“

相比许多徒有其表的所谓国产大剧，《问苍茫》只用这一手，就牢牢勾住了观众的眼球。

谁还敢说，历史正剧，不好看。

02、青年毛泽东的“革命创业史”，拍出来了，毛主席形象，后继有人了

革命历史大剧除了好看，更要动人。

《问苍茫》最重要的灵魂人物是青年毛泽东，拍好了他，剧集才算成功。

而一口气追完播出的30集，我发现《问苍茫》抓住了两个关键点。

一是拍出了青年毛泽东的“革命创业史”。

剧集重点描写了毛泽东从中共一大归来后全情投入的三件大事。

第一件是成立中共湖南党支部。

剧中的镜头，充满寓意：夜色深沉，万籁俱寂中，一束光，照亮暗夜，一群人，热血宣誓，身后，是被烛火映照的党徽。

总有一日，他们将实现所有的誓言，推翻一个旧社会，建立一个新中国。

第二件，是开展工人运动。

这段戏，也精彩得很，甚至完全可以说，是可以媲美《觉醒年代》高光段落的华章。

《问苍茫》并没有因为刻画的是伟人年轻时代，就将青年毛泽东一味拔高。

而是用一场戏，让观众看到了青年毛泽东的成长。

为了让黄爱等人成立的劳工会加入我们，毛泽东亲自去做工作。

但黄爱反问毛泽东是否当过工人，说工人的事情不是想象的那么简单。

为了解工人处境，毛泽东去安源煤矿实地考察。

没想到工人们的生存现状让他心痛不已：用幼童工、睡虱子床、吃猪狗食，只敢光膀子下矿，因为只有一件衣服穿。

更气人的是，丈夫死在矿上的母亲只能以烂菜叶养活幼小的孩子们，还被谣称为“恶鬼”。

看到这一幕的毛泽东眼中冒火：说她是恶鬼的人，比恶鬼还恶。

这段经历，不仅让观众看到了毛泽东思想的来源，更让我们看到了毛泽东为什么能领导一个积重难返的旧中国，建立一个新中国。

因为相比旧军阀，视人命如草芥，首鼠两端的蒋介石，视天下为个人名利的棋盘。

青年毛泽东看到的却是受苦的大众，也只有一个心中装着人民的领袖，才会被历史和人民选中，成就那开天辟地的伟业。

正是这段实地考察后，毛泽东不仅推动了工人运动，更带领工人们，开展了轰动全国的安源路矿工人大罢工，他捭阖纵横，争取空间，让军阀不得不全盘答应工人的诉求。

最终未伤一人，未败一事，得到完全胜利。

第三件，是国民党反革命政变后，主张与敌人武装斗争。

这，也是剧情进入结局阶段，最重要的故事内容。

在展现毛泽东故事线时，剧中也采用了多条叙事线索并行的方式。

既有陈独秀试图与汪精卫合作最终失败，也有蒋介石在国民党内部的夺权，和宋庆龄饭桌决裂的段落。

还有李大钊被张作霖杀害，在我方内部激起的愤慨。

时局变幻莫测，危局之下，青年毛泽东又做出了怎样的选择呢？

这就是最打动我们的故事内容。

通过这些有张有弛的故事，就将伟人的成长和问道之路在观众面前徐徐铺开。

而剧集成功的第二大关键，就是演员演出了一个崭新的青年毛泽东。

这些年来，毛泽东形象出现在超百部作品之中，也涌现出了古月、唐国强等演员。

在《问苍茫》之前，扮演毛泽东的青年演员中，王仁君并不算观众认可度最高的那个。

但他在《问苍茫》中的表现，可谓脱胎换骨。

30集看完，我敢断言，饰演毛泽东的演员中，他未必是演技最成熟的一位，但绝对是演得最有朝气的一位。

而这正是剧集想要的，不是已经成为伟大领袖的毛泽东，而是一个成长路上的毛泽东。

王仁君演出了那个1921年的长沙橘洲，畅游湘江，豪言 “莫管这水多急，只要摸准了它的脾气，照样有法子治它”的毛泽东。

演出了一场精彩的大戏后，面对气急败坏的军阀，带领全体演员成功脱身，来到河边戏水玩闹的毛泽东。

还演出了，那个革命危急关头，心里有团火，眼里有道光的毛泽东。

这一次，王仁君终于把角色演出来一种感染力，让你不自觉就跟着角色进入那片百年前的苍茫大地。

角色有辽阔志向，也有怜悯大众，温润如玉的一面。

对比唐国强的塑造，王仁君的表演可能少了几分霸气。

但却带来了一种全新演绎。

《问苍茫》这部剧，讲述的不只是毛泽东在1921年到1927年这六年时间里做了什么，而是他在这六年里为什么会做这些事、又如何被这段经历所塑造。

是青年毛泽东如何完成思想蜕变，如何将行动付诸于实践。

又是怎样被历史、被党和人民选择，成为领袖的。

跟随着《问苍茫》的镜头，观众前所未有地走近青年毛泽东，不是以一种严肃敬畏的心态去仰望毛泽东，而是以年轻人的视角去看待另一个年轻人的成长——

恰同学少年的他，何以“问苍茫”？

03、给历史剧以青春，给正剧以灵魂，《问苍茫》拍出了国剧的良心

《问苍茫》好在哪里？两点最值得关注。

第一点，是它让容易陷入创作模式的革命历史剧，焕发了“青春”。

《问苍茫》中，不乏匠心独具的创新。

比如充满寓意的画面。

开场毛泽东畅游湘江，人未见，渔歌声先起，历史的波涛，扑面而来。

雪窦寺那段戏，画面很有美感，青年蒋介石那张阴晴不定的脸和阴恻的天色彼此呼应，画面已经说起故事。

毛泽东去矿场时，矿洞之外，民不聊生，矿洞之内，黑暗逼仄，宛如人间炼狱。

412反革命政变后的上海街头，阴云密布，尸横遍野，山河不忍看。

而当镜头给到毛泽东领导工人革命，带领党员宣誓，在危急时刻登高演讲的段落，虽然夜色深沉，暖色调却给人明亮与希望。

又比如，剧集对经典诗词的化用。

比如剧中呈现的《山坡羊*潼关怀古》；比如安源场景，长镜头扫过一帧帧众生百态，很多观众想起了白居易的《卖炭翁》。

还有，李大钊先生牺牲后，毛泽东回忆与幻想中的这段——《青春》。

还比如，厚重历史中的细节与烟火气。

有场戏，是毛泽东与家人拍照。

然而最终，历史上却没有一张毛泽东一家四口的合影。

原来为了安全，毛主席一家四口当年不能拍摄全家福。正因为这份谨慎，直到抗战全面爆发，日军连一张伟人的照片都找不到。

而在故事的结尾，1927年板仓一别后，毛泽东与杨开慧再也没见过。半个多世纪以后，工人们重铸主席在板仓的老宅，推开墙，发现一封封信填满了墙缝。毛主席直到去世都未曾见过这些信，每一封都写满了杨开慧无法传达思念。

难怪弹幕上网友纷纷说，“看到这张剧照时热泪盈眶，不能自已。”

还有，剧集对历史人物独具匠心的塑造。

宁理塑造的陈独秀，除了工作，也会听戏、打麻将。

有文人的傲骨，也有独特的固执，全剧他唯一两次慌神，一次是听说营救李大钊行动失败，他先是一惊，然后忍不住结结巴巴地自言自语：这，守常身体不好，这，怎么能在监狱呆这么久。

一次是大会现场，有人传来守常先生牺牲的消息，他整个人愣住。

这个宁理版本的陈独秀，真是有血有肉。

马少骅饰演的孙中山，也与过往版本不同，相比许多版本中的意气风发，这次马少骅重点演出的，却是人物的老态。

因为剧中的时间线，正是孙中山人生最后的光景，无论身体还是心理，此时的中山先生，都已经是英雄暮年。

还有唐曾版李大钊、宋佳版宋庆龄、郑业成版周恩来、张晓龙版汪精卫，每个角色，都给我崭新的感觉。

所谓青春，不在年岁，而在朝气。

第二点，是它将剧中的历史，在精神层面做出了拔高。

追剧中，我几次忍不住动容。

一次，是劳工会发动工人罢工运动，劳工会领袖黄庞二君，被军阀深夜带走，“不加审讯，不问证据”，在短短两小时内被施以斩首之刑。

黄庞二君在就义前犹自高呼：“大牺牲，大成功。”

还有一次，是因为黄埔三杰之首的蒋先云。

剧中能看到，他曾经担任蒋介石的秘书，深受蒋的器重，但在蒋叛变革命后，他登台痛斥，

毅然割席，虽仍然收到张国焘等人的猜忌，备受委屈，却毅然决然加入北伐队伍。

1927年初，他担任北伐军的团长，碰巧救了老蒋的命，蒋许诺他只要脱离我党，就可以晋升为中将，但他却毫不犹豫地回绝称“我只为理想而战，不追随个人。”

北伐战争中，他在率部冲锋中不幸壮烈牺牲，年仅25岁。

剧集一次次告诉观众：中国的革命道路不是凭空得来的，而是无数革命先辈冲锋陷阵换来的。

就如主创们所说的：希望今天的年轻人看到这部剧时，会真切感受到100年前，这样一群年轻人。

他们那么热烈理想过、爱过、惆怅过、追求过。

用他们炽热的理想，点燃了一个时代的光亮。

《问苍茫》恰似一道璀璨的亮光，将我们带回了那个青年毛泽东湘江边独立寒秋的年代。

剧集不仅还原了峥嵘岁月的样貌，呈现了“谁主沉浮”之间的惊涛骇浪，为观众呈现了青年毛泽东在革命之路上的艰难“创业”过程。

更足以成为当下年轻观众的参照与榜样。

其实每一代年轻人的人生，都有波折，有挫败，有停滞。但看一看毛主席那届青年是怎么做的?

中国革命道路不明，那就去“问苍茫大地，谁主沉浮？”

革命遭遇急流，那就 “去中流击水，浪遏飞舟”。

而历史的走向，正是对那届青年奋斗与牺牲的最好告慰——

问苍茫大地，谁主沉浮？

答案是：数风流人物，还看今朝！