第五部《菊豆》

这部片子类型标签应该加一个“恐怖”叭，每个画面都那么的压抑，压到人喘不过气来，甚至菊豆的求救、哭喊、控诉都是控制着分贝讲述的。菊豆行事的缘由或许并非表面那样的生理需求而是最最基础的生存需要，想活下去，可偏偏遇到了能力不行脾气却很差的买主，事事束手束脚的天青，被传统、被舆论裹挟到仇世的天白。学会走路后的天白每一次出场时的眼神都好吓人，或许只有DNA鉴定才能扭转四人的想法即天白是买主的儿子而并非天青的......总之，不得不承认，这是一部被严重误解的电影。

第四部《秋菊打官司》

说实话，这部电影让我感受到了人性的复杂和生活的无常。影片以农村为背景，深入剖析了法律与社会的微妙关系。同时，该片成功塑造了坚韧不拔的秋菊形象，导演张艺谋运用独特手法，将法律主题融入故事中。而电影整体有趣在于，看着秋菊是如何从村到乡，从乡到县，从县到市，一层层地“讨说法”。除此之外，影片不仅具有深刻的社会意义，还展现了出色的艺术表现。观众反响热烈，对影片给予了高度评价。总之，张艺谋拍摄农村题材的熟练度毋庸置疑，所以该片是一部值得一看的佳作，兼具艺术性和思想性。

第三部《红高粱》

电影是一部展现中国农村生活与家族情感的经典电影。通过强烈的色彩和生动的画面，导演成功构建了一个充满生命力的乡土世界。影片中的红高粱象征着生命的旺盛与坚韧，而家族观念与乡土情结则深深植根于每个角色心中。演员们的精湛表演，让我深刻感受到了人物内心的冲突与挣扎。在塑造人物与展现历史风貌方面，电影既有成就也有不足，但整体而言，其独特的电影风格和高超的艺术价值令人难以忘怀。莫言的本子、张艺谋的色彩、姜文的气质，完美地酿成了一壶酒，给中国电影留下了浓墨重彩的一笔。

第二部《大红灯笼高高挂》

和红楼梦一样催眠，令人舒服的那种。“把人变成鬼”的具体化。可以说是后来宫斗、宅斗故事的母本。而影片中巩俐的几个正面特写拉得极佳，每出现一次就离异化的深渊愈近一步。瑞雪覆盖的屋顶，高不见外界的围墙，对称的大红灯笼，锤脚声，唱戏声，叹息声，大太太的“造孽啊”，二太太的笑里藏刀，三太太的戏服面具，雁儿的唾沫，至于四太太，父亲的笛子已被烧毁，仅有一身刚嫁进来时不上花轿的白衣黑裙学生装……看到“有人可早就盼着捶脚呐”时，配合着骤然响起的音乐，整个人都在起鸡皮疙瘩。

第一部《活着》

《活着》是一部充满哲理、震撼心灵的作品，必将成为中国电影史上的经典之作。这部电影通过福贵这个普通人的命运，让观众感受到了生活的无常和残酷，也让我们反思了自己对于生命和价值的理解。虽然可能先入为主更能体会小说舞台剧中残酷时代的悲欢离合，电影的些许美化让我没那么动容，但也有印象深刻的片段，凤霞大出血讽刺到位，其次就是春生走投无路活不下去后家珍和福贵看着他远去的背影喊：“你欠我们家一条命，给我好好活着。”总之，是一部老电影的艺术啊，得沉浸下来不带快进慢慢看。

巩俐为艺术牺牲最大的五部作品，你看过哪几部？

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